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原来抄近路是这个意思，季明晟怒视着麻二，麻二一脸无所谓：“你可要想清楚了,这次错过，你就要再等三天。” 季明晟拿他没办法，他不想在这里多留一分钟,回到日本的想法太迫切了。 他笨手笨脚地攀爬上车厢连接处，火车开动了,费尽力气进入车厢时，才发现这里面装的都是货物。 货物好，是货物就没有人会发现他躲在此处。 火车轰隆,月光透过车窗照进来，离山坳越来越远，他看不到麻二了。 嘴角扯出来笑意,像是在安慰自己,“回到日本一切都好了。” 日本没有战火,不会每天都死人。 怀抱着这样的期待，他抱着包袱，缩在货物中间沉睡过去。 拍完这场戏,剧组以最快的速度前往哈尔滨，在那里,何海早已准备好了一切。 交接工作不到两天，连城就要投入进紧张的拍摄中去。 剧本重心向季明晟转移,就意味着连城的戏份多了。 哈尔滨这边的工作人员阵容更加豪华，国内顶尖的学者以及哈尔滨当地某博物馆负责人，是这部片的艺术总监。 而耗资几千万建设出来的建筑，已经在哈尔滨郊区建好。 这是一片占地面积很大的建筑,一进入警备区，两个高耸的锅炉就映入眼中。 博物馆负责人仲新，五十来岁，一股子书卷气，在正式开拍之前带领连城等人参观片场。 与其说这是片场布景，不如说这就是对人间地狱的高度还原。 狭窄到只能放入一人的“手术间”，病菌室，黄鼠养殖间……一圈逛下来，所有演员都有些承受不住心理压力。 这和剧本上冰冷而不带感情色彩的描写是不同的。 虽然这里空荡荡的，什么都还没有布置，可一看到这些房间，他们就能联想到这些房间是用来做什么的。 剧组的工作氛围变得严肃。 每个人都沉默着做自己的事情，在片场里走动时都格外注意自己的声音。 在开拍前一天，张树华找到了连城，他仔细审视连城，觉得他和海选时相比，精神状态差了很多。 就像是季明晟本人从戏里走了出来。 “傅庆南跟我提过你，”张树华有些迟疑，前几日，傅老狗突然联系他。 “他说你是个天赋极高的好演员。” 这是傅庆南的原话，但他后面也说，连城是体验派演员。 连城拍的出色的每一场戏，都会把自己全然融入到角色之中。这种做法的好处是拍出来的戏会很“真”，但对演员来说，却是一种自我拉扯。 拍摄《大山》时，连城在剧组里待了整整一年，傅庆南是个敏锐的人，他欣赏连城这颗刚诞生的新星，私下里曾经提醒过连城。 别太把虚假当成真实。 这次他也提醒了张树华，《峥嵘》比《大山》更甚。如果连城还是像六年前那样，学不会控制虚假和真实的界限。 《峥嵘》可能是他演艺生涯的最后一部戏。 连城听到傅庆南，有些惊讶，他沉默着，眼神平静：“替我谢谢傅导。” 深叹口气，张树华拍拍他的肩膀，“你好好干，有什么不对要及时说。” 火车抵达终点站，季明晟下了车，才察觉到不对。 他迷茫地从车上下来，不远处有一队日本军人，手中拿着枪，还有一群人，双手绑起来背在身后，头上带着白色的面罩，蹲在地上。 一个日本兵注意到季明晟，端起枪指向他，用日语问道：“什么人！” 季明晟举起双手，连忙用日语回过去，“我是日本留学生，想回日本……” 不等他话说完，靠近的士兵就把他双手压在身上，把他绑成和其他人同样的姿势。 季明晟察觉到不对劲，一直在解释，那些军人却不搭理他，只有他动作大些的时候，才会用枪托轻轻敲击他的后背。 或许是他们的动作太过轻柔，季明晟安慰自己，也许他们是把自己当成特务了，等见到日本军官，自己只要解释一下，就会被放出去，也许他们还会送自己回日本。 随后，他被推上大卡车，车门紧闭。 卡车被油布遮掩的严实，从火车站出发，一路经过满洲统治时，哈尔滨整洁有序的街道。 这里有着俄国建筑的奇特风情，街道上，来来往往的，有军人，也有身穿水手服的女高中生。 卡车向郊区开去，差不多行驶了二十多公里。 车厢内并不是一直安静的，有人挣扎着想要挣脱绳索的束缚，也有人在小声哭泣。 季明晟苍白着一张脸，倒在角落里，只觉得脊背发凉。 不知过了多久，车停了下来，外面可以听到整齐的步伐声，接着有光照进来，车门开了。 季明晟等一群人，纷纷被推下车。他腿有些软，从车厢里跌落下来的时候，摔了一跤，溅起一阵尘土。 人群里发出笑声，有人用日本骂道：“愚蠢的马路大。” “马路大？”季明晟连忙爬起来，又被人推着往前走，马路大在日语中是原木的意思，他们为什么会提到这个词？ 未知的恐惧紧紧地笼罩着他。 渐渐地，周围就有了声音，不止是士兵的发出的动静，还有女人，孩子，以及远处传来的哭喊声。